O processo de criação do corpo coreográfico da Fanfarra Tereza D’Ávila no ano de 2008
A priori, o processo de criação começou com a divulgação do que é um corpo coreográfico e linha de frente, a fim de um melhor entendimento na transformação que a Fanfarra Tereza D’Ávila iria perpassar. As palestras e reuniões foram de suma importância para com a execução coreográfica de uma fanfarra. Para o fortalecimento do grupo e uma noção básica dessas nomenclaturas, iniciaram-se as composições coreográficas do corpo coreográfico.
O garbo está inserido no aspecto marcial, uma vez que existem dez quesitos subdivididos em duas partes: marcial (garbo, marcha, alinhamento e cobertura e uniformidade) e o coreográfico (criatividade, ritmo, dificuldade técnica, evolução, formação e sincronismo).
Havia uma diferenciação no que diz respeito à marcha, uma vez que alguns integrantes-bailarinos vieram da fanfarra. O Coreógrafo Willen Brasil “impôs” a marcha de ponta (a marcha na mesma altura entre as pernas puxando-a até o joelho, nivelado ao ângulo de noventa graus em ponta), a fim de nivelar a qualidade técnica da mesma.
No processo coreográfico, há a inclusão dos adereços cênicos (bandeiras grandes, pequenas e cata-ventos) juntamente com as figuras coreográficas - que está inserido nos quesitos formação e evolução. Há também a junção da música para com a dança, no qual o coreógrafo dever ter um conhecimento básico de música – partituras, tempo, notas musicais, compasso, etc.
Por fim, no produto final é contemplativo. No momento da apresentação, o corpo coreográfico enfatiza essencialmente nas peças musicais. Entretanto, o conjunto é de suma importância para com a finalização da composição coreográfica. No caso da FANTED, o primeiro campeonato foi o Paraense, no qual o corpo coreográfico se apresentou na Aldeia Cabana – localizado no Bairro da Pedreira, em Belém.
O nervosismo foi maior na entrada, uma vez que o grupo era inexperiente, pois foi a primeira apresentação do corpo coreográfico. Com grande expectativa, o corpo coreográfico FANTED era esperado pelo público assim como pelas corporações concorrentes. As peças musicais foram executadas tecnicamente, tendo assim a aclamação do grupo. Pela primeira vez o corpo coreográfico da região metropolitana fora da capital, surpreendeu com sua apresentação técnica diferenciada da composição coreográfica e um impacto visual através adereços cênicos ali inseridos.
O garbo está inserido no aspecto marcial, uma vez que existem dez quesitos subdivididos em duas partes: marcial (garbo, marcha, alinhamento e cobertura e uniformidade) e o coreográfico (criatividade, ritmo, dificuldade técnica, evolução, formação e sincronismo).
Havia uma diferenciação no que diz respeito à marcha, uma vez que alguns integrantes-bailarinos vieram da fanfarra. O Coreógrafo Willen Brasil “impôs” a marcha de ponta (a marcha na mesma altura entre as pernas puxando-a até o joelho, nivelado ao ângulo de noventa graus em ponta), a fim de nivelar a qualidade técnica da mesma.
No processo coreográfico, há a inclusão dos adereços cênicos (bandeiras grandes, pequenas e cata-ventos) juntamente com as figuras coreográficas - que está inserido nos quesitos formação e evolução. Há também a junção da música para com a dança, no qual o coreógrafo dever ter um conhecimento básico de música – partituras, tempo, notas musicais, compasso, etc.
Por fim, no produto final é contemplativo. No momento da apresentação, o corpo coreográfico enfatiza essencialmente nas peças musicais. Entretanto, o conjunto é de suma importância para com a finalização da composição coreográfica. No caso da FANTED, o primeiro campeonato foi o Paraense, no qual o corpo coreográfico se apresentou na Aldeia Cabana – localizado no Bairro da Pedreira, em Belém.
O nervosismo foi maior na entrada, uma vez que o grupo era inexperiente, pois foi a primeira apresentação do corpo coreográfico. Com grande expectativa, o corpo coreográfico FANTED era esperado pelo público assim como pelas corporações concorrentes. As peças musicais foram executadas tecnicamente, tendo assim a aclamação do grupo. Pela primeira vez o corpo coreográfico da região metropolitana fora da capital, surpreendeu com sua apresentação técnica diferenciada da composição coreográfica e um impacto visual através adereços cênicos ali inseridos.
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